FM, ¿Poné música? El cambio de las FM musicales a FM de palabras (página 2)
Grupo CIE
Con sus orígenes en 1990, Corporación
Interamericana de Entretenimiento, S.A. de C.V. ("CIE") es hoy la
compañía líder
de entretenimiento fuera de casa para los
mercados de habla
hispana y portuguesa en Ibero América, incluyendo al mercado latino de
los Estados Unidos. A
través de una estructura
única de integración vertical, el Grupo
participa en cada uno de los negocios que
conforman la oferta de
servicios y
productos
recreativos y de esparcimiento.
CIE es una empresa
pública cuyas acciones
cotizan en la Bolsa Mexicana de Valores desde
1995, bajo el símbolo "CIE B".
Cotización Bursátil
- CIE ARGENTINA
En 1997 CIE llega al país. Desde esa fecha
y sobre todo en los últimos años CIE
Argentina ha consolidado sus esfuerzos incorporando y
desarrollando diferentes unidades de negocio agrupadas en la
siguiente estructura:
• Concentra las estaciones de Radio mas
representativas del Mercado Argentino liderando en cada uno
de los segmentos a los que se dirigen: Rock & Pop
95.9, Rock &
Pop Net, Metro 95.1, Blue 100.7, Aspen Classic 102.3 y Radio
América 1190.• En el ultimo año se sumaron Rock
& Pop TV como medio para trasladar todo el contenido
y el know how de Rock & Pop a la pantalla y Radio
Set, el primer bar temático combinando una
propuesta gastronómica y programación de radio en
vivo.- División Medios
La División Entretenimiento aporta el know
how para la Producción, Comunicación y Comercialización de shows relacionados
con la música
y el teatro.
• Responsable de la
presentación de artistas nacionales e
internacionales de mayor popularidad y prestigio como
Bob Dylan, Rolling Stones, Red Hot
Chili Pepper, U2, Metallica, Kiss, G 3, Alejandro Sanz
y los artistas locales Divididos, Las Pelotas, Bersuit
Vergarabat y Gustavo Ceratti, entre otros.- Música
- Teatro
• Pioneros en el desembarco en Argentina de los
grande musicales de Broadway. Como principal productora y
comercializadora, cuenta entre sus obras más
importantes "La Bella y La Bestia", "Los Miserables",
"Chicago", "El
Principito", "Peter Pan" y "Aladín".• Al mismo tiempo es
propietaria de uno de los Teatros mas prestigiosos de
Buenos
Aires, el Teatro Opera como así
también tiene la exclusividad de
comercialización de los dos Estadios mas importantes
del País: River Plate y Velez
Sarsfield.• CIE Argentina creó 2Net,
unidad de negocio dedicada a la cultura
joven y vanguardista, produciendo espectáculos de
carácter internacional tales como:
Creamfields, Southfest, Moonpark y 1 Live. - División Entretenimiento
• Tiene a su cargo la operación del
Jardín Zoológico de la Ciudad de Buenos
Aires, uno de los complejos mas reconocidos de su tipo en
la región.• Un paseo tradicional con 117 años
de historia
situado en el corazón de la Capital.• Una atracción que convoca a mas
de 3.000.000 de personas por año convirtiéndolo
en uno de los 5 zoológicos mas visitados del
mundo. - División Jardín
Zoológico - División Sevicios
• Ticketmaster: es una de las empresas mas
importantes en la comercialización y venta
telefónica de tickets para los principales eventos del
país tanto propios como de terceros, emitiendo mas de
3.200.000 de tickets por año.
• Gastronomía: abocada a la
comercialización de alimentos y
bebidas en inmuebles de masiva afluencia y brindando un servicio a
todas las unidades de negocio de la Compañía y
eventos que esta produce.
De esta forma CIE ARGENTINA integra su negocio
tanto horizontal como verticalmente potenciando cada una de sus
unidades, convirtiéndose en la empresa
líder en entretenimiento del mercado local.
CIE genera contenidos desde eventos familiares,
teatro (producciones propias y de Broadway), conciertos
musicales, ferias y exposiciones, eventos deportivos (carreras de
caballos, serial cart), producción y distribución de películas,
atracciones en zoológicos y parques de diversiones,
publicidad en
estadios de fútbol y mucho mas, basándose en el
entretenimiento de la gente como su principal negocio.
CIE la empresa de
capitales mejicanos trabaja en México,
Brasil,
Argentina, Chile, Colombia y el
mercado latino de EEUU.
La meta de CIE es el grupo líder en
entretenimiento, reconocido por su innovación, calidad,
servicio, rentabilidad y
talento humano contribuyendo al fortalecimiento de la cultura y
sociedad.
Su objetivo es
satisfacer las necesidades, deseos y expectativas de
entretenimiento y esparcimiento en tiempo libre de los diferentes
grupos
sociales, convirtiéndonos en su mejor opción.
Ser una eficaz herramienta de mercadotecnia
integral para artistas, productores, prestadores y/o
patrocinadores, de productos y servicios construyendo un
círculo de negocios, que genere e impulse el desarrollo
socioeconómico de las personas que interactúan con
y en nuestra organización.
Manifiesta trabajar con los valores de
Servicio, Honestidad,
creatividad,
perspectiva, calidad, rentabilidad, trabajo en equipo
y crecimiento. (Valores que Daniel Grinbank no cree que la
empresa respete).
Así lo declara su director general a
través de varias notas en las que se le ha preguntado
acerca del fin de la empresa que lidera.
Director General de CIE Argentina
mripoll[arroba]cieargentina.com.ar
Teléfono: 4010 8300
Cargos que desempeñan las autoridades
dentro Rock and Pop:
- Director artístico: Enrique
Prosen - Coordinador artístico: Nahuel
Suárez - Coordinador operativo: Ricardo
Durán - Gerente de marketing: Laura
Salles - Coordinador Interactivo: Adrián
Montesanto - Editor Periodístico: Santiago
Bluguermann - Jefe de Internet: Gastón
Infantino - Coordinador Internet: Tomás
Zumalacárregui
Programación de Rock and
Pop
Lunes a Viernes
Que se vayan Todos
1 a 3 hs.
Nómades,
viajeros de la noche… Hoby Defino te guía hacia la
frontera.
Primera Data
5 a 6:30 hs.
Marcos Menna te
muestra la
actualidad, con la claridad de la nieve
Radio Portátil
6:30 a 9 hs.
Elizabeth Vernaci.
Filosos dialectos y lenguas, te despiertan en medio de la jungla
de cemento.
Cuál es?
9 a 13 hs
Pergolini , Gantman y
De La Puente. Una horda de guerreros inmortales, toma por asalto
la mañana de la
radio.
Day Tripper
13 a 17 hs.
Di Natale, Alberti y
Della Sala. Un poderoso tónico espiritual, con el que
pueden hacerte viajar sin moverte un
centímetro.
Tarde Negra
17 a 19 hs.
Elizabeth Vernaci. La
última hechicera negra, te embrujará con su
magia.
Rock & Pop Music
23 a 1 hs
Una Noche No Hace Mal
23 a 1 hs
Apagá la Tele
21 a 23 hs.
Olmedo y su tropa de
pieles rojas, te tomará del cuero
cabelludo hasta arrancarte del purgatorio televisivo.
Falso Impostor
19 a 21 hs.
Un viaje de dos horas
con humor absurdo, ácido e inesperado con la
intrépida conducción de Gillespi, un
anfitrión "licenciado en todo".
Sábado
Pop Art Music
0 a 3 hs.
Daniel Jiménez.
Un viaje por las nuevas corrientes y sonidos del mundo y de
acá.
La de Dios
3 a 8 hs.
Un chamán es el
guía. Y el sonido de los
tambores, muestra el camino.
Cheque en Blanco
8 a 11 hs.
Zaiat y Tenembaum. La
cultura del arróz, pone su granito para que no caigas
presa de cuentos
chinos.
Salgan al Sol
11 a 13 hs.
Ernestina Pais,
Alejandro Lingenti. En el solsticio de sábado, una tribu
abandonará las cavernas para encandilarte con su propio
brillo.
Ranking Rock & Pop
13 a 16 hs.
Eduardo de la Puente.
Una bestia lidera a los dioses del rock y todos se rinden ante
él.
He Perdido mi malla en la Ciudad
16 a 18 hs.
Favio Posca. Un
nigromante con una poderosa receta alucinógena… y un
buen gusto encantador.
Keep Rockin
18 a 20 hs.
El mundo de la
música, en constante movimiento,
analizado con cuidado artístico para los que escuchan y no
a los que, simplemente, oyen.
The Selector Gancia
20 a 21 hs
El más amplio e innovador espectro de tendencias,
artistas y sonidos emergentes del Reino Unido.
La Hora Señalada
21 a 22 hs.
Guillermo Hernández. Seres misteriosos, con
exquisita formación musical. Y una religión que te
llegará al alma, desde el
oido.
Especiales Rock & Pop
22 a 24 hs
Domingo
Pop Art Music
0 a 3 hs.
Daniel Jiménez.
Un viaje por las nuevas corrientes y sonidos del mundo y de
acá.
La casa del rock naciente
3 a 8 hs.
Alfredo Rosso y una
cultura basada en el legado de sus antepasados.
Rock & Pop Music
8 a 10 hs.
Lo Pasado, Pensado
10 a 11 hs
Felipe Pigna analiza
los acontecimientos y habla con los protagonistas. Porque para no
repetir el pasado, no alcanza con conocerlo. También hay
que pensarlo.
Jugala Q'es Gratis!
11 a 14 hs.
Ramiro Quesada. Y un grito de guerra, que te
dejará sin aliento.
Clásico de Clásicos
14 a 19 hs.
Guerreros que luchan
por conseguir las joyas del rock y defender su territorio, sin
importar el precio.
Siamo Fuori
19 a 21 hs.
Una línea de
cuatro chamanes custodia un secreto, que sólo puede ser
revelado por su sabiduría.
Tiempos Violentos
21 a 1 hs.
Gustavo Olmedo y un
programa que
te dejará la cabeza así de chiquita.
En Rock and Pop nos encontramos analizando un formato
radial, donde el género
examinado es el discurso (si
lo tomamos valido como tal).
El argumento concentra su esencia en que la Rock and Pop
comenzó en un lugar marginal dentro de los medios de
comunicación, sostenía por la idea de tres
personas que la formaron con ganas de cambiar la
radiofonía Argentina, y así tratando de buscar cual
sería el verdadero camino, se decidió dejar de ser
una FM musical y pasa a ser una FM donde lo predominante es el
discurso de la mano de sus locuaces conductores. Con este
cambio, se
logró afianzar el feedback que hay con los oyentes,
creando una identificación con la audiencia que muy pocas
emisoras sostienen.
Además se logro posicionar a las FM dentro de un
lugar privilegiado dentro de los medios de
comunicación, cambiar la formas de hacer publicidad
(antes se tenían en cuenta las palabras dentro del
anuncio, ahora se considera los segundo que dura el
mismo).
La idea es que el cambio que tomo la emisora fue el
correcto y el que la logró diferenciar de las
demás, permitiéndole vivir por más de
veintidós años.
Antecedentes Históricos
La Historia de la Radio
Antes de empezar a hablar acerca de la Rock and Pop
tenemos que tener en cuenta como fue el surgimiento de las radios
de frecuencia modulada, pero tampoco podemos comenzar por ellas
sin saber como aparecieron las primeras radios de amplitud
modulada.
"Miren, muchachos: si un día, nosotros, pudimos
escuchar por radio el canto de un gallo, debe existir la
posibilidad de transmitir la voz humana. O la música."
¿Se imaginan qué grandioso sería? –
preguntó a sus tres amigos, estudiantes de medicina, el
doctor Enrique Telémaco Susini en 1917.
Con que otras palabras se puede empezar un trabajo, una
investigación o cualquier hoja que hable
sobre la radio que no sean estas…
Nos plantearnos cual es el cambio entre las FM musicales
y las FM habladas, como se produjo ese cambio, que causas y
efectos tuvo, y sobre todo cuales son las diferencias que existen
entre ellas dos.
Pero entonces debemos primero realizar una breve
reseña del nacimiento de la radio.
Con un equipo tan precario que parecía atado con
piolines, donde el único micrófono que se pudo
conseguir para tomar los ruidos del ambiente era
uno para sordos y el transmisor que se había utilizado en
la guerra, el 27 de Agosto de 1920 se realizo desde el teatro
Coliseo la primera transmisión radial, la cual fue la
primera del mundo.
Se creo la Sociedad Radio Argentina.
Fue así como sin una programación fija,
carente de horarios, la radio llegaba a través de un
equipo de 5 vatios, a un puñado de privilegiados que
contaban con receptores.
Algunos afirman que la gente entraba como en un rapto de
silenciosa desconfianza. Otros se asombraban y calificaban a esos
sonidos como brujerías.
La radio era el símbolo del cambio, era una nueva
manera de ponerse al tanto de las informaciones sencilla,
rápida y eficazmente, además de tratarse de un
servicio de entretenimientos, que una vez que las personas
habían comprado el aparato era totalmente
gratuito.
Y así fue como surgió este gran
medio, pero no se abstuvo de la evolución, fue así como a
mediados de los años 50, buscando una mejor
fidelidad para sus transmisiones de música
clásica, Radio Nacional comenzó algunas
experiencias técnicas para alcanzar la
propagación musical sin interferencias
atmosféricas.La primera trasmisión de FM, aunque sin
continuidad, se realizó en 1970 por Radio Municipal,
pero recién en 1975, se establecieron así las
dos estaciones que primero se asomaron al
Mercado:FMR de Rivadavia
FM de Radio del Plata.
- ROCK AND POP
- Nacimiento de la FM
1985
En 1985 con un Clima de
primavera democrática, explosión del rock nacional,
surgimiento del under, destape, Rock&Pop nació en
la frecuencia 106.3 Mhz, de Radio Buenos Aires:
largó su transmisión "FMBA, la Rock and
Pop".
La Frecuencia Modulada era una rareza que seguían
unos pocos adelantados y que ni siquiera figuraba como
opción en las radios de los autos.
Las pocas que había eran, casi, apéndices
de las AM.
Todo comenzó cuando Daniel Grinbank y sus socios
(Marcelo Moralo y Vicente Amorena) alquilaron la frecuencia de
Radio Buenos Aires, luego de varios meses de prueba, en Marzo de
1985 se convocó a cuatro musicalizadores / productores:
Prosen (que en ese momento se encontraba trabajando en
Continental), Miguel Martinez (que trabajaba junto a
Badía), Pablo Kohlhuber y Bobby Flores (que trabajaba en
Radio Belgrano); para competir con FM Laser y desde
entonces la radio de segmento no dejó de
crecer.
Bobby Flores: "Cuando me dijeron 'acá vas a pasar
todo el día música' me pareció el
paraíso. Yo venía de trabajar con un extremista del
folclore que pasaba música fortinera. Eramos cuatro DJs,
todos diferentes: Quique Prosen, re heavy metal; yo, más
rocker; Pablo Kohlhuber, re Beatle, y Miguel Martínez, una
especie de Mainstrean Top of the Pops. Entonces nos repartimos
los días y, al principio, la radio era totalmente
diferente de un día a otro".
Una radio que en un principio pregrabada hasta las
voces, transmitiendo desde las siete de la mañana hasta
las doce de la noche, con el Top forty americano y jingles hechos
por los más importantes artistas del rock nacional como
Calamaro que hizo el jingle original, Spinetta, Riff, La Torre y
Los Violadores entre otros, hicieron adaptaciones de sus hits
para la emisora, entre otras originalidades de la
época.
Rock and Pop fue la primera radio en tratar de explotar
comercialmente el segmento de las FM que hasta ese momento no era
considerado por su poca audiencia, ya que era un medio nuevo,
pero gracias a la mimetización que logró con sus
oyentes, coincidiendo con el surgimiento de las FM zonales, no
había adolescente que no escuchaba la Rock and Pop sin
tampoco dejar de leer la revista 13/20,
acompañando toda esta movida surgieron los grupos de rock
nacional que teniendo un gran auge, como Sumo, Soda Stereo, Los
Abuelos de la Nada, y en ese contexto también
apareció el suplemento Si de Clarín.
En 1985 se festejó el primer Festival
Rock&Pop en el Estadio Vélez. Fueron tres días
con, entre otros, INXS, Nina Hagen, La Unión, Sumo, Charly
García, Soda Stéreo y Los abuelos de la
nada.
Rock and Pop comenzó a promocionarse con un
slogan que como la radio en sí, iba en contra de todo,
"A extrema derecha" (del dial, desde
luego).
La pregunta fundamental era…
¿Qué tenía para ofrecer una empresa de
rock (una radio) al borde de la bancarrota? Era solo una
estación de Frecuencia Modulada que transmitía
música rock, un lugar que tenía muy poca incidencia
pública y comercial, estaba dirigido a tacheros,
colectiveros, presos y algunas personas border, y ese no era
justamente el target más cotizado.
Así fue como nació una radio que pasaba
Led Zeppelín a las 9 de la mañana, que hablaba casi
poco o nada, donde la única ideología era la música que pasaban.
Aunque si era determinante con sus oyentes… "estas dentro de
Rock and Pop o estas fuera de Rock and Pop"
Al principio la Rock and Pop transmitía desde las
7 de la mañana hasta la media noche, su contenido eran
solo programas de
música y separadores.
Uno de los cambios más significativos que hizo
Rock and Pop se baso en la comercialización, ya que fue el
primer medio en vender las publicidades por segundos y no por
palabras como se hacía hasta entonces. Otro cambio muy
importante fue cuando se impuso que el locutor deje de ser
acartonado, deje de impostar la voz, y puede hablar como
uno.
En los ochenta los conductores se pasaban semanas
durmiendo en el edificio, lleno de sustancias toxicas, mujeres y
habitaciones disponibles. En esos años Pergolini era un
adolescente que vivía con sus padres en Martinez pero que
cada vez pasaba más noches en la radio. Bobby Flores era
un gran disk jockey, con algo de mal humor. Lalo Mir ya un
profesional dentro del medio. Enrique Prosen estaba lleno siempre
de ideas y soluciones,
era en ese momento el productor de Radio Bangkok.
1987
Comienzo de las palabras
En el otoño de 1987 se emitió el primer
programa en la historia de la radio, fue llamado Feedback estaba
conducido por Mario Pergolini y Ari Paluch, a las pocas semanas
se puso al aire en la
mañana de Rock and Pop Radio Bangkok conducido por Lalo
Mir, con la producción de Enrique Prosen y la
musicalización de Bobby Flores.
Mario Pergolini: "Yo llego de un modo bastante casual.
Con Ari Paluch hacíamos Feedback en radio OK. Una vez
dijimos que Rock&Pop pasaba música paga y Grinbank nos
hace un juicio. Después él compra esa radio y
nosotros pensamos que ahí se acababa todo. Como era fin de
año decidimos transmitir un 24 de diciembre, toda la
noche. Grinbank creo que escuchó justo esa noche y no
sé si le dieron pena esos chicos, o qué, pero nos
propuso estar en Rock&Pop". – Fuente Laura
Gentile
Al mes de empezar Feedback, sale al aire Radio Bangkok,
conducido por Lalo Mir y Elizabeth Vernaci, Bobby Flores como
musicalizador, Quique Prosen como productor y Guillo
García como operador. Programa hito en despliegue
surrealista y experimentación.
Quique Prosen: "Dos semanas antes de empezar no
teníamos idea de qué íbamos a hacer. El
día anterior estábamos reunidos en lo de Lalo y
sólo elegimos el tema de apertura, Love Removal Machine,
de The Cult. Y fue empezar el programa y empezar al re palo. Y
todo lo que iba pasando con Radio Bangkok eran ideas que
surgían en el momento. Poníamos un disco al aire y
si saltaba la púa en vez de decir 'Uy, qué cagada',
era 'menos mal que saltó la púa porque ese disco es
horrible'. Y a la gente le encantaba. O venían locos al
programa y en vez de sacarlos cagando, los recibíamos.
Darle micrófono a esos tipos era algo raro, no pasaba
antes". – Fuente: Laura Gentile.
Excepto Lalo Mir ninguno era locutor
profesional.
Bangkok creció como una especie de culto y
logró establecer la mañana como franja horaria
principal de la FM. Fue así como Rock and Pop rompe su
tradición de radio grabada y pone programas en vivo.
Douglas Vinci (o Carlos Masoch, el creador del logo de los
triangulitos de la emisora), que hizo un antes y después
del formato FM. Luego Lalo hizo Maratón, una sarta de hits
europeos y americanos y lo que en esa época se llamaba
House.
Bobby Flores sostiene: "Ese es otro logro de Daniel que
se animó a bancarse las multas por no tener locutores
profesionales. La peor batalla que tuvo Rock&Pop fue con los
gremios. Por sindicato
tenías que tener un operador y un suplente, y cada
operador no podía estar más que 4 horas. Y
acá, si el pibe andaba era dejarlo 10 horas. Entonces
venían los inspectores y decían 'esto no se puede'.
Había que llamar a tres y decir 'bueno vayan y vengan a
cobrar a fin de mes'. Y venía una piba locutora y
tejía". Fuente : Laura Gentile
Cuando Pergolini se peleo con Ari Paluch, después
de un año y medio, el tándem Bangkok-Malas
compañías se convirtió en un movimiento
creativo imbatible. Se había formado una familia: Quique,
Bobby, Eduardo, Douglas, Lalo, Tuqui…
Pergolini afirma: "Me acuerdo de agarrarme a trompadas
por Rock & Pop: entrar en un lugar, que un gil diga: "Eh, los
de Rock & Pop son putas" y cagarnos a trompadas.
Éramos la radio. Y Grinbank lo sabía, por eso nos
pagaba para el orto. Sabía que lo hubiéramos hecho
gratis."
Mario Pergolini: "Nosotros moríamos por estar en
esta radio, nosotros éramos la radio. Y yo dormía
en el estudio y cuando me despertaba Lalo ya llevaba dos horas de
Radio Bangkok. Me acuerdo de razias policiales en vivo, buscaban
droga,
alcohol,
prostitución, porque en un punto, la radio
comunicaba eso. Y de golpe, a alguien no le gustaba lo que su
hijo estaba escuchando y nos mandaba la policía. Y
más de una vez la única forma que teníamos
de defendernos era abrir el micrófono y decir 'bueno, en
este momento está llegando la policía'".
Pergolini realizo el espacio llamado Malas
compañías acompañado de De la Puente,
considerado como el programa más escuchado de la historia
de la FM argentina con hasta 85% de encendido de aparatos,
logró acaparar el 78 por ciento de la audiencia de FM en
ese horario.
Fue ése el tiempo en que la Rock and Pop se
constituyó en familia, base de operaciones de
una camada rockera que, definitivamente, se había ganado
un espacio de poder en los
medios
masivos. – Daniel Jiménez.
Pero los excesos verbales y artísticos de los
conductores, hicieron que se levante de raíz toda la
programación por orden de su dueño, el empresario de
espectáculos Daniel Grinbank, y volvió a ser una
radio sólo de música pero con conductores en vivo,
los mismos que tenían programas propios, ya sin sus
programas. pero la fórmula fracasó y volvieron al
viejo formato de programas locos.
Este Suceso se explica de la siguiente manera: a causa
del contexto del país, según Prosen, la radio se
vio en la necesidad achicar los gastos, por eso
se tomo la decisión de echar a todos los conductores,
excepto a Pergolini, que quiso quedarse aunque trabajara gratis,
para Grinbank la radio sufrió un deterioro en la calidad
artística de su programación y el COMFER amenazaba
con clausurar la radio. Rock and Pop había entrado en
crisis, pero
con la entrega de Pergolini, surgió Tercer Tiempo, una
vuelta a las fuentes, donde
la radio era pura música y Mario anunciando
temas.
1988 – 1989
De 1988 a 1989 la radio tuvo presencia en la
televisión con Rock&Pop TV. Lara Zimermann, Raquel
Mancini, Douglas Vinci, Lalo Mir, Mario Pergolini y Bobby Flores
pasaron por allí.
En 1989 surgen las radios Aspen y Horizonte que casi no
difunden música en español.
También en 1989 manejada por Julio Moyano aparece
la Z95, FM de radio del Plata, que fue el éxito
de ese año.
Y los noventa llegaron y con ellos muchísimas
radios que se imponían unas a otras (FM 100, FM HIT, Radio
Uno, etc), fue el momento donde la Rock and Pop se vio obligada a
definirse por la primera parte de su nombre – Rock.
1990
En 1990 el cetro de las FM lo tomo FM100, conducida por
Hugo Di Guglielmo.
Grinbnak cedió parte del negocio a Pergolini,
Prosen, Kohluber y Fernando Pagés. Con estas nuevas
medidas la radio salió nuevamente a la lucha del eter con
Lalo y la Negra Vernaci en la mañana con "Buenos Aires,
una divina comedia".
1992
Es en 1992 donde Mario Daniel Pergolini (a la manera de
Orson Wells) hizo correr la falsa mala nueva de la muerte de
Phil Collins. Rafael Hernandez trató de hacerle creer a la
audiencia que se había declarado la tercera guerra
mundial.
Lalo Mir dijo que la noche anterior había
obtenido un Martín
Fierro (aunque no había ganado nada)
Mario empieza con ¿Cuál es?, Lalo
con Buenos Aires, una divina comedia. Se suma Hora
25, de Jorge Lanata, Se nos viene la noche, con Juan
Di Natale.
Audacia, algo de locura, creatividad, rebeldía,
frescura y un lenguaje
directo e informal parecido al que se habla en la calle fue el
gran impulso que ellos (los conductores de Rock and Pop)
tuvieron.
1994-1995
En los años 1994 y 1995 encabezan los ranking FM
Hit y Rock & Pop. Tinelli alquiló dos frecuencias: en
Rivadavia, Radio Uno y en Del Plata, Radio City. Mitre
además de la 100, regentea la Top (de Radio la
Red).
Algunas de estas se caracterizaban por difundir
música, un disco tras otro, al ritmo que van marcando los
40 primeros puestos de los ránkings de los más
vendidos o de los más escuchados.
En Enero de 1995, Rock and Pop cumple diez años
en el aire y, para celebrarlo, reedita memorables y aún
vigentes formatos como el de Radio Bangkok, que aunque ya
no figura en la programación, se ha convertido en un
objeto de culto. Vinculada a una empresa que organiza grandes
recitales de figuras del rock, desde la radio se promueve la
estrategia de
presentación, por primera vez, de los Rolling
Stones.
Jorge Lanata ahora está en Rompecabezas
por la misma emisora.
Para invertir en el renovado y exigente mercado juvenil,
el propietario de Rock and Pop, Daniel Grinbank, se hace cargo de
FM Filling, perteneciente a Radio Libertad.
Ambas prometen lo último del rock y pocas, muy pocas
palabras.
En 1995, Juan Di Natale se alejaba definitivamente de su
cargo docente como ayudante de la cátedra de
Semiología en Filosofía y Letras, para iniciarse en
la televisión
y empezar a consolidarse en la Rock and Pop, donde hizo Se nos
viene la noche con Leo Fernández y, posteriormente,
Sábado maldito.
1996
El que reemplaza a Jorge Lanata, de 6 a 9, es
Román Lejtman, que integra su equipo con colaboradores de
la talla de Oscar Cardoso, Moira Soto y Ezequiel Fernández
Moore.
El empresario Gerardo Sofovich le vende la AM 990, LA
LEGENDARIA Radio Splendid, a la Rock and Pop.
Para ese entonces Rock and Pop todavía alquilaba
la frencuencia 106.3 a Radio Buenos Aires, contrato que se
llevaba la mitad de los ingresos.Luego de
ocupar durante doce años dicha frecuencia, la Rock and Pop
se muda, no sin conflictos, a
la 95.9. La frecuencia anterior le pertenece legalmente a
Radiodifusora Esmeralda (Radio Buenos Aires) que instala
allí la FM La Rocka, una radio planteada a imagen y
semejanza de la Rock and Pop.
Daniel Grinbank adquirió la licitación de
la FM 95.9 Mhz y en noviembre de ese año, Buenos Aires
estaba empapelada con afiches que decían: "Rock and Pop
no se banca más
la extrema derecha". Los dueños de Radio Buenos Aires,
trataron de impedir que Pergolini entre a la emisora, pero con la
presencia de un escribano lograron salir al aire, hasta el
momento en que sacaron al aire a Grinbank para dar la noticia
cuando los dueños de la frecuencia cortaron el aire. Rock
and Pop se ahorro mucho
dinero con la
noticia de censura que ocupo bastante espacio en la prensa
aprovechándolo como una gran publicidad. A unos pocos
días desde la calle Arenales, con una transmisión
de emergencias que solo alcanzaba unas veinte cuadras, la radio
al final tuvo al fin su propia frecuencia.
Mientras que la gente de Esmeralda acusa a Grinbank de
in conducta
empresarial y deslealtad comercial, Grinbank y su equipo
–que alegan haber recibido censuras y presiones
inaceptables por parte de los dueños de la
106.3.
El proyecto de La
Rocka no prospera aunque ofrece, por separado, programas muy
interesantes y novedosos como ¿Te podés
callarte, te podés?
1997
En 1997, Jaque Mate, conducido por Román
Lejtman en la primera mañana de la Rock and Pop, es uno de
los ÚNICOS espacios de información política en la franja
de la FM. En su segunda temporada en el aire, Lejtman mantiene la
costumbre de no emitir al aire mensajes de oyentes.
En febrero de 1997 Charly García llamó a
Quique Prosen para decir que quería tocar esa noche en la
radio. Así lo hizo.
En ¿Yo? Argentino (Sábados de 10 a
14) vuelven a trabajar juntos Lalo Mir y Elizabeth Vernaci. Ya
habían logrado éxitos como 9 PM y Buenos
Aires, una divina comedia. Basados en improvisaciones muy
eficaces y graciosas, animan situaciones como el consultorio
sexual del doctor Lagarch y su esposa Pégame y
Llámame Marta. La natural magia, el buen clima compartido
que los une y la confianza del director de la radio, los sigue
respaldando para lograr un programa de personajes muy actuales,
pero no necesariamente de actualidad, y de muy eficaz humor sin
apelar a la fórmula del chiste.
1998
En el año 1998, Lalo Mir cumple un ansiado
sueño. Durante el mes de Enero transmite el programa
Animal de Radio desde su San Pedro natal, vía
satélite para todo el país.
El muy crítico tema musical Señor
Cobranza, compuesto e interpretado por la Bersuit Vergarabat,
recibe presiones y censura en casi todas las radios. Sin embargo,
la Rock and Pop desafía la medida, se mofa de la
decisión del COMFER y emite sin cesar la canción,
un agudo cuestionamiento a los políticos corruptos de la
década del 90 y al menemismo.
Mientras afianzaba su fama en la tele (Juan Di Natale)
con el éxito de Caiga quién caiga y
diversificaba sus tareas como editor de la versión local
de la publicación especializada francesa Les
Inrockuptibles, Di Natale encontró su lugar en la
radio a partir de 1998 con Day Tripper (según
estricta traducción, Viajero Diurno,
expresión proveniente de un tema de Los
Beatles).
1999
Llega el 31 de diciembre de 1999 y Mario Pergolini sigue
en el aire. Dos años antes había asegurado que en
esa fecha abandonaría su programa de radio para dedicarse
a estudiar una carrera universitaria. A esta altura se informaba
que el conductor de ¿Cuál es?
continuaría en el elenco de la Rock and Pop en el
año 2000.
En 1999 el poderoso grupo mexicano CIE compra la
productora y la radio a Grinbank y sus socios.
En esa década el contexto del país
tendió a las privatizaciones y capitales extranjeros que se
llevaban todo lo que podían. Una empresa mejicana se
asocio con Grinbank dentro de la productora DG y al poco tiempo
la empresa compro la radio. Los capitales mejicanos empezaron a
imponer ciertas ideas que no le cayeron muy bien a Grinbank (que
en ese momento se mantenía como un empleado jerarquizado
dentro de la empresa), por lo que comenzaron los roces y un
cierto día, Grinbank dejo la misma.
Fue una salida que incluyó denuncias por lavado de
dinero y muchos juicios. Pero la radio seguía siendo
la misma, los mismos locutores, las mismas palabras, la misma
música.
Al poco tiempo Grinbank se aleja, con denuncia judicial
incluída.
En noviembre, ya definitivamente desvinculado de los
nuevos propietarios de Rock and Pop, Daniel Gribannk presenta en
el juzgado de Claudio Bonadío una denuncia contra la
empresa CIE por lavado de dinero. Finalmente la Justicia no
encuentra suficientes pruebas y
archiva la causa.
Y aunque ya tiene dos nuevas FM propias (Spika y Kabul),
confiesa que el alejamiento no fue fácil.
Daniel Grinbank: "Irme fue triste y traumático y
me llevó bastante tiempo acostumbrarme. Yo a la radio la
quise mucho. De todos modos, me resultó mucho más
doloroso el acatamiento a la obediencia debida de determinadas
personas que yo pensé que tenían más
huevos". – Fuente Diario Clarín.
2000
En el 2000 la escuela eter y la
Rock and Pop se ponen al frente de una singlar celebración
por el cumpleaños de la primera transmisión radial
en la Argentina. Organizan una maratón de mediodía
de duración en vivo y editan un compact con grandes
momentos del humor radial de estos ochenta
años.
Crece le influencia y la competencia en
las FM. En la primera mañana, luchan por un lugar
Román en la Rock and Pop, Julio Lagos por Aspen, Luis
Garibotti en Felling, Ari Paluch en la metro y Luis Majul en la
Uno.
2001
En el año 2001…
-Favio prendé la tele que se está quemando
una de las torres gemelas en Nueva York-
le dijo Mario Pergolini desde su programa en la Rock and
Pop al actor Favio Posca, que aquella mañana del 11 de
septiembre se presentaba a una entrevista con
el conductor, desde los estudios de la productora
Pol-ka.
-No me jodás, Mario. La otra vez ya mataste a
Phil Collins ¿Ahora me venís con esto?- le
respondió entre risas Posca.
La verdad no dio tiempo de pensar que eso era una nueva
gastada de Pergolini. Paolla Paparella, productora de
¿Cuál es?, recuerda el episodio y agrega que dentro
del estudio todos se preguntaban por qué causa
ningún avión llegaba a pagar el fuego en la primera
torre atacada. Hasta que en el televisor divisaron la
cercanía de otro aparato. "Ahí viene, ahí
viene" dijeron. Pero el alivio les duró muy poco: lo que
tardó el enorme jet en incrustarse en la otra
torre.
2002
También dentro del contexto nacional luego de la
gran crisis económica que sufrió el país, en
el 2002 la Rock and Pop ofrece lugar y difusión en su
programación y publicidad gratuita en sus tandas a las
empresas y fábricas recuperadas, en proceso de
quiebra y tomadas
por sus empleados en experiencias de
autogestión.
Fernando Peña junto a Diego Ripoll y todos sus
personajes llegan de la metro (el Parquímetro) a la
Rock and Pop con cucuruchos en la frente, pero debido a
bajas mediciones de audiencia, a reiterados reclamos de
Peña de odiar el horario nocturno en el que lo
habían puesto y a las continuas multas que el programa
recibía del COMFER, deciden levantar el
programa.
2003
En el año 2003 concluye otro espacio tradicional
dentro de la radio: se trata del ciclo Animal de radio,
que durante años condujo Lalo Mir por la Rock and
Pop.
En diciembre, la escuela ETER, la Rock and Pop y Radio
Nacional organizan una maratón radial de diez horas de
duración en la que veinte conductores de primera
línea evocan los veinte años de democracia
continuada en la Argentina. Lo obtenido en materia
publicitaria se dona a cuatro instituciones
de bien público. Radio de la Ciudad hace lo propio y pone
en el aire un especial de doce horas de
duración.
Marcelo Zlotogwiazba sabe divulgar las áridas
cuestiones de la economía y, como buen
especialista, transforma en didácticos temas muy arduos.
Se inició en Sin anestesia, pasó por
Rompecabezas y desde 2003 se convirtió en conductor
de Aire comprimido, por la Rock and Pop.
El popular "Zloto" elogia la espontaneidad del medio, el
encuentro informativo a través de caminos no
pautados.
2004
En el 2004 seriamente preocupado por los errores y
horrores ortográficos de los oyentes en sus mails, Eduardo
de la Puente se hace tiempo en su tarea en ¿Cuál
es? Y se los devuelve corregidos, en ocasiones, con leyendas como
"Así no, animalito". A De la Puente, guionista de los
espacios de ficción del programa, le asombra la
disminución del nivel del lenguaje a partir del auge del
mail y del Chat.
En Puerto Madero se inaugura Radioset, el primer bar
temático de radio de la Argentina. Tiene mesas, sillas y
barra como cualquier otro bar, pero cuenta con un estudio
totalmente equipado desde donde se realizarán
transmisiones en vivo. Se trata de un emprendimiento comercial
ligado a la estructura del multimedia
CIE-Rock and Pop.
2005
En el año 2005 como un modo de celebrar le fecha
patria del 25 de mayo, Radio Diez regala por millares banderitas
argentinas a taxis y vehículos particulares. La Rock and
Pop sale a "mojarle la oreja" y promete regalar una remera a cada
automovilista que pase por la emisora y entregue la bandera de la
Diez.
La Rock and Pop y Spika transmiten en vivo el Live Eight
2005, recital solidario contra la pobreza en el
mundo.
2006
En el 2006 los niños
Guido y Olivia Colucci son los cronistas infantiles del programa
Day Tripper. Acompañados por Kimberley van a circos
y cines, teatros y zoológicos y luego comentan sus
experiencias.
Luego de veinte años en la Rock and Pop, Bobby
Flores abandona la emisora del barrio de Colegiales.
Últimamente, el creador de Guardias a mí
funcionaba como gerente
artístico, situación que no lo tenía del
todo feliz.
Mario Pergolini y su equipo organizaron y transmitieron
en vivo desde el Club Ciudad de Buenos Aires su
¿Cuál es? Festival, al que invitaron, exactamente,
a 2006 asistentes. En el festival actuaron en vivo Los Cafres y
Gustavo Ceratti, y los presentes gozaron de diversos espacios de
recreación, juego y
participación.
Cada medio tiene un lenguaje y Rock and Pop tiene el
propio y aunque fue variando con los años, en los ochenta
una aspiración surrealista del rock céntrico, en
los noventa un lenguaje plano y escéptico, siempre se
mantuvo en una línea, "la soberbia" una marca
indiscutible de la radio. El director operativo de Rock and Pop,
Ricky Durán, sostiene "Si, somos soberbios y te lo
vendemos. Nosotros somos los mejores, creemos que lo somos, te lo
hacemos creer y además te lo vendemos. No sé si
esta bien o esta mal, pero es así".
2007
Aunque no figure en los listados topes de IBOPE, hace
doce temporadas que Mario Pergolini encabeza los puntajes y
encuestas con
¿Cuál es?, un impecable magazine juvenil que es,
además, una de las "naves insignia" de la Rock and
Pop.
En 2007, Pergolini cumplió veinte años
frente a los micrófonos con el mismo amor por la
radio que en los inicios.
El Pergolini de la radio y el de la televisión son distintos. El primero
maldice a la TV porque, por su alta exposición, le quitó a la gente la
posibilidad de fantasear con él. Y también muestra
encono hacia quienes ahora lo siguen por la radio sólo
porque inicialmente lo vieron en por
televisión.
Es en la radio donde se siente auténticamente
libre, porque no tiene que mostrar la cara, porque puede ejecutar
la magia, porque se permite opinar.
Hoy la radio sigue liderada por las mismas cabezas
parlantes que la hicieron grande, la radio es una Familia
solvente de padrinos alternos. Opera bajo el ala de una
compañía transnacional que sabe que, para que el
negocio funcione, debe dejar que la Familia
imponga parte de sus reglas. CIE tomo en cuenta un detalle que
muchas compañías pasan por alto cuando adquieren
alguna empresa, si la misma funciona muy bien, para que desarmar
dicha empresa, y ese fue un punto sobresaliente de CIE.
"En ese entonces, dice Grinbank, la FM era un apéndice de
la AM. La Rock and Pop generó un cambio muy fuerte,
primero, en lo comercial. Las publicidades se vendían por
palabras y nosotros empezamos a venderlas por segundo. Instalamos
la FM como medio; después se fue desarrollando el aspecto
cultural. Rock and Pop saca el acartonamiento de los locutores,
aparecen tipos que hablan como uno, que no impostan la voz
… Cuestiones que hoy parecen boludeces pero que, en esa
época, eran saltos cualitativos importantes."
Rock and Pop no tardó en liderar la FM. Le alcanzó
con una módica idea preliminar: pasar rock todo el tiempo
aunque luego lo mezclo con un arma muy poderosa: las
palabras.
Pergolini: "Yo he trabajado acá por 200 mangos y
no me importaba, yo dormía acá porque ésta
era mi casa. Acá tenía toda la música que
quería, podía hacer lo que se me antojara. Yo a
Rock&Pop le debo mi vida, pienso qué hubiese sido de
mi vida sin Rock&Pop y me imagino una vida totalmente al
pedo. Yo amo esta radio. Yo tengo mi propia radio y no trabajo
ahí. Ni siquiera hice una radio con música parecida
para que no le compita". Fuente : Diario Clarin
Conocemos los actuales conductores de Rock and Pop.
Mario Pergolini, Eduardo de la Puente, Bobby Flores,
Elizabteh Vernacci, Juan Di Natale, Marcelo Zlotoqwiazda,
Flavio Posca y Gillesppie, entre otros.
Pero también estuvieron en el staff de la radio: Lalo
Mir, Ari Paluch, Fernando Peña, Jorge Lanata, Juan
Castro (fue asistente de Feedback en 1987), Norberto "Ruso"
Verea, Matías Martin, Román Lejtman, Diego
"Chavo" Fucks, Verónica Najmías, Alfredo Rosso
y Douglas Vinci.
Daniel GrinbankY obviamente no podemos olvidarnos de Daniel
Grinbank creador de la Rock and Pop.
Daniel Grinbank tiene una especie de don que le
permite crear imperios de la nada y desarmarlos. Como si
hubiera firmado una alianza con la rueda de la
reencarnación, Grinbank puede darse el lujo de caer (o
hacernos creer que cae) y volver con mas fuerza.La cuestión es que el tipo se ganó un
merecido lugar en la historia de la radio argentina por ser
un revolucionario. Su Rock&Pop trazó una frontera
en la FM y ya nada fue igual. Música, humor,
desenfado, desenfreno, adrenalina y mucha, pero mucha
creatividad, iniciaron un camino que se fotocopió en
tantísimas propuestas que jamás pudieron
acercárseles.Y la cosa no se reduce a tener un alma de empresario
escondida en un cuerpo de rockero.Grinbank tiene un tercer ojo que le permitió
armar un Dream Team a talentos como Mario Pergolini,
Ari Paluch, Bobby Flores, Quique Prosen, el Ruso Verea o
Elizabeth Vernaci, entre otros.Y con ellos armar una grilla que, a más de 20
años de su lanzamiento, sigue siendo difícil de
igualar.Grinbank se había endeudado en dólares
como representante de bandas (produciendo discos de Charly,
Los Twist y otros en el exterior) y, en la primera devaluación de Alfonsín, tuvo
que vender la productora, casi por los pasivos, a Interdisc.
Y ahí fue cuando se asocio con Marcelo Morano y
Vicente Amorena, aunque el siempre se encargo de la dirección artística y del
criterio comercial.Por ese entonces, por ejemplo, la publicidad se
vendía por palabras; nosotros establecimos que se
vendiera por segundos. Como las FM eran sólo un
apéndice de las AM, mi idea era demarcar un medio con
vida propia, con un perfil musical definido subjetivamente.
En su momento se me cuestionaba por qué entraba
León Gieco y no Piero, por ejemplo. Asegura Daniel
Grinbank – Fuente Revista Rolling Stones.La venta de la radio, empezó con una
transición cuestión paulatina, pero luego se
convirtió en un aburguesamiento progresivo. Grinbank
era el director artístico y se hacía cargo de
muchas cosas personalmente: la rotación musical de la
semana… Todo eso se fue dejando de lado frente a las
prioridades de los intereses corporativos. Grinbank asegura
que nunca uso la radio para hacer lobby
político, y que hoy se utiliza para eso.Según Grinbank la experiencia de Rock &
Pop es irrepetible y que generó un cambio estructural
y cultural único en los medios de la Argentina. Eso se
debe a algunas decisiones acertadas, haber hecho lo correcto
y a conductores con una gran lucidez: Lalo, Elizabeth, Juan,
Pergolini, Ari Paluch…Lo de la Rock & Pop fue glorioso. Pasamos
grandes momentos. Vivimos circunstancias muy felices y siento
que la película merecía un mejor final. Pero
hay cuestiones que no tienen relatividad: la honestidad, por
ejemplo. No se puede ser más o menos honesto. Pero
esta historia es muy larga, y con el tiempo todo va a cobrar
su sentido. Todo esto lo afirma Daniel Grinbank. Fuente:
Pablo Plotkin y Daniel Jiménez.Marco Teórico
Dentro del marco
teórico encontramos libros
como el los de Carlos Ulanovsky con "días de radio"
que nos cuenta la gran bibliografía de la
radio en la argentina, partiendo de 1920 hasta 1995. Uno
editado recientemente y que completa esta historia
abarcándola hasta nuestros días es "Siempre los
escucho – retratos de la radio argentina en el siglo
XXI" con ellos podremos navegar a través de todas las
emisiones radiales, aquellas que conocemos, las que
están en nuestro olvidó y las que ni
siguiéramos sabíamos de su
existencia.Otro de los libros que asociamos a nuestro marco
teórico es el que escribió Lidia Argbay "Como
hablar en radio y en televisión" donde podemos
encontrar aquel lenguaje radio fónico tan necesario
para especializarse dentro de este medio.Un libro
editado en el 2004, que también hace referencia al
lenguaje radiofónico para tener en cuenta, auque se
basa más en la expresividad, y en todas las formas que
uno tiene para transmitir un mensaje y que este sea lo
más claro posible sin ningún o casi
ningún tipo de interferencias, es el de Ricardo Haye,
llamado "El arte
radiofónico. Algunas pistas sobre la constitución de la su
expresividad"Por último dentro de los libros a ser tenidos
en cuenta no podemos dejar de mencionar a aquellos que sus
autores conviven diariamente con el medio sobre el cual
escribieron, y sobre todo el de un profesional que
crió desde su nacimiento la forma de trabajar en FM,
es el libro de Lalo Mir denominado" Animal de
Radio".Como tampoco podes dejar afuera el reciente material
de Fernando Peña "Gracias por volar conmigo", quien
también es uno de los referentes de la radio en la
actualidad.Además hemos encontrado publicaciones en el
diario la Nación, Clarín, y las revistas
D-Mode y Rolling Stones, como así también notas
publicadas por los periodistas Pablo Plotkin y Daniel
Jiménez.Formamos una base de las personas que nos pueden
contar sobre este cambio de la base musical al poder de las
palabras, que tuvo la Rock and Pop primero desde el punto de
vista teórico de la mano de Carlos Ulanovsky, y luego
desde la vivencia y experiencia de haber trabajado o estar
trabajando en la radio a Diego Ripoll, Diego Scott, y Vanina
Parejas.Con ellos trataremos de profundizar cuales fueron
las causas y consecuencias que trajo aparejado dicho cambio
en la radiofonía Argentina, y así poder tomar
una correcta postura, sobre este suceso, en sentido positivo
o negativo al mismo.Carlos Ulanovsky
Nació en Buenos Aires en 1943, es periodista
y escritor. En 1963 se inició profesionalmente
formando parte de numerosas redacciones de revistas y
diarios, desde 1972 trabajo permanentemente en radio e hizo
varios ciclos en televisión. Publicó muchos
libros de ensayo y
de investigación, entre los que destacamos: Paren las
rotativas, Los argentinos por la boca mueren, Días de
radio, y muchos más.Fue docente de la carrera de Ciencias
de la
comunicación en le UBA, y entre 1987 y 1996 de El
Taller de Escuela Agencia, del cual fue uno de los
fundadores.E. ¿Cómo vivió el cambio que
produjo Rock and Pop (música /
palabras)?Carlos Ulanovsky: Fue algo inevitable, es
decir, el contexto guiaba ese cambio. Daniel Grinbank al
comprar una radio sabia que no sería una radio
más, obviamente, tampoco sabia en lo que se
convertiría Rock and Pop.Me parece que en sí, las radios deben
transmitir palabras, conceptos, argumentos, por ello, festejo
que se haya producido dicho cambio.E: ¿Que causas considfera que fueron las
principales para que el cambio se produzca?Carlos Ulanovsky: Al comprar la radio,
Grinbank, se dio cuenta que no iba a conseguir nada si
mantenía una radio como las demás sobre todo en
FM donde la comercialidad que tenían era muy pobre, y
por ello apostó a algo distinto, una emisora que
hablara el
lenguaje coloquial, que no tuviera locutores acartonados,
y sobre todo que compartiera las mismas inquietudes que el
target al cual apuntaba.E. ¿Cree que ese cambio fue
positivo?Carlos Ulanovsky: Desde luego como
podríamos existir con una radiofonía que se
base en la música donde tendrían lugar las
palabras, y no olvidemos que la radio fue creada como un
medio de comunicación y aún lo es.E: ¿Este cambio es una manera de superar a
las AM?Carlos Ulanovsky: No, las AM y las FM
trabajan sobre dos segmentos distintos, distinto target,
distinto ritmo, distintos conductores, y por más que
muchas veces se mezclen algunos de estos puntos, cada una
conserva sus características esenciales.- Muchos de los que pasaron por Rock and
Pop - Diego Mariano Ripoll
Diego Ripoll nació y vivió su infancia en
Ramos Mejía, su primera experencia radial fue con unos
compañeros de colegio en una radio de barrio detrás
de una unidad básica de Morón, cuando era chico
escuchaba Rapidísimo, a Dolina, y Radio Bangkok, se
recibiò de locutor en Cosal, sus inicios dentro de la
radio, fueron en Energy, luego de haber pasado un casting que le
tomo el BB Sanzo, allí empezo a crear personajes y a jugar
en la radio, luego llegó su paso fundamental a Metro donde
hacía las noche, después de Juan Castro, pero un
día Fernando Peña que se había quedado sin
coequiper, lo escucho y le pidio a la genérica de la radio
que queria que Ripio trabajara con él, así
comenzó la nueva etapa de la carrera de Ripoll, luego se
pasaron con Peña a la Rock and Pop (cucuruchos en la
frente), también participó de Basta de Todo el
programa de Matías Martín, de ahí se paso a
Kabul (donde actualmente se encuentra por la mañana con su
programa "Lima"). Además tuvo muchas participaciones
televisivas como en: Arde Troya,
Teikirisi,
La chica FX, y muchas más.
E: ¿Trabajaste en los dos formatos de radio
una más "musical" y otra más
"hablada"?
Diego Ripoll: Si creo que todos los que estamos
en este medio hicimos radio basada en la
música. Yo en mis comienzos tenía una
revista en el colegio con unos amigos y quisimos llevar esa
revista a la radio, esa fue la primera vez que hice
radio.
Pero mi primer lugar medianamente grande fue cuando
entre en ENERGY.
E: ¿Cómo fue esa experiencia, que tipos
de programas hacías?
Diego Ripoll: En principio era un ranking
musical, pero no podía contenerme y terminamos haciendo un
programa en el que presentábamos un par de temas en el
medio, había muchos delirios.
E: ¿En que formato te sentís más
cómodo?
Diego Ripoll: Y esta bueno pasar la música
que a uno le gusta por radio, pero no me divierte más que
hablar, improvisar, empezar un tema y ver a donde
llegamos.
E: Trabajaste en Rock and Pop, una radio propulsora
de el discurso radial ¿Cómo viviste esa
experiencia?
Diego Ripoll: Fue algo muy bueno, entrar por
primera vez a la radio, era entrar a un mundo que conocía
desde muy chico, la pregunta era ¿y ahora?, tal vez fue
mucho, no nos acostumbramos bien al cambio, aunque sostuvimos la
estructura del Parquimetro, hicimos Cucuruchos con Fernando
(Peña), inventábamos historias todo el tiempo,
Sebastián (Wainraich) que era el productor nos tiraba la
punta de los temas y nos íbamos para cualquier lado.
Disfrute mucho esa experiencia como la que vivimos en Metro. Era
como hacer "Rapidísimo".
E: ¿Si tuvieras que decidir en cuales de los
formatos trabajarías…?
Diego Ripoll: Sin ninguna duda, cada proyecto que
emprendo es un programa con contenidos, sketchs, aventuras, radio
teatros, y todo lo que surja de la palabra, así que no
cabe duda que seguiría haciendo lo que más me gusta
que es comunicar lo que uno quiere decir. Cuando emprendí
este nuevo proyecto en Kabul lo hice porque quería meterle
un poco más de ficción, a mis programas, más
disparadores para la imaginación antes de seguir hablando
de lo mismo, de proponer las mismas consignas para los oyentes,
como: ¿cuál fue tu peor papelón?,
¿qué harías si para levantarte una mina?,
esas cosas de las que hablan todas las radio, que en realidad no
dicen nada.
Carlos Diego Scott
Tiene una amplia carrera, es periodista, trabajo junto a
peña desde que comenzó el Parquímetro,
surgió como productor junto a Sebastián Wainraich,
con quien también participio en el programa wanna be en
X4, y con el tiempo llego a ser co-conductor del nuevo ciclo del
parquímetro junto a Peña en la Metro, además
de eso tiene una participación especial en el programa
Duro de Domar en el micro llamado Kitsch, interpretando al Dr.
Felipe. Hoy, además, se encarga de las siguientes funciones:
– D. a. 1 (Productor)
– Oi, Oi, Hoy (Director de arte)
– Gracias por volar conmigo (Asistente de
dirección)
– Ni la más puta (Colaborador general)
– Cómico, Stand Up 2 (Productor
general)
– La burlona tragedia del corpiño
(Productor)
E: ¿Siendo Productor que opinas de las
programas de radios musicales?
Diego Scott: Los programas musicales tienen
también cierta producción uno no puede sentarse al
micrófono y presentar temas, sin que otra persona prepare
los temas que van a salir al aire, o no te prepare cierta
información, sobre lo que vas a leer, a menos claro que
simplemente digas el nombre del artista, pero creo que ya no
existe ninguna radio que trabaje de esa manera.
E: ¿Cuál es tu opinión sobre los
programas "hablados"?
Diego Scott: Mira, creo que hoy por hoy son LA
RADIO, o sea la radio está hecha para eso, es decir, no es
un medio de comunicación, obviamente depende de cada uno
lo que pueda llegar a decir frente a un micrófono y
será responsable de la repercusión que pueda
ocasionar. Pero creo que la radio se define por palabras y la
música ambienta, la refresca, le da un respiro a los
conductores y a los oyentes.
E: ¿Cuál es la tarea del productor
frente a estos tipos de programas?
Diego Scott: Depende mucho de quien tengas en la
conducción del programa, con Fernando (Peña) te
darás cuenta de que todo puede pasar, uno propone el punto
de partida y de ahí en más es una travesía,
donde uno no puede desligarse de lo que pasa en el estudio, ya
que Fernando interactúa constantemente con nosotros, nos
pide notas, llamados, y cualquier dato, o tarea que necesite para
la continuidad del tema. En líneas generales el productor
de estos programas es el responsable de la forma en que este sale
al aire.
Vanina Parejas
Ella es locutora su desempeño se realiza mayor mente en
publicidades como Danonino, Skip, Ibuevanol, Rexona, Dermaglos,
Revista Vanidades, Tresemet, Cerefree, entre otras.
También realiza la locución de el programa
Codigo de
Tiempo de 4 Cabezas.
Pero lo más importante para nuestro análisis es que ella es la cara no visible
de la espectacular voz que acompaña a Mario Pergolini en
Cúal es?, uno de los programas más exitosos de Rock
and Pop.
E: Entre los dos formatos radiales (palabras /
música) ¿cual preferís a la hora de trabajar
en radio?
Vanina Parejas: La verdad es que estoy muy
cómoda trabajando
con Mario (Pergolini), es verdad que no soy la encargada de hacer
la conducción del programa, pero es muy divertido hacer
los separadores, los resúmenes de los bloques, y todas las
interpretaciones que los chicos de la producción quieren
incorporar. Además tenemos mucha adrenalina,
imagínate, sale un bloque al aire y en menos de media hora
tenemos que hacer un resumen de todo lo que paso cambiando voces,
inventando personajes.
E: ¿Consideras que Pergolini es el verdadero
creador de la radio "Discurso"?
Vanina Parejas: Es innegable que Mario fue el
precursor en este estilo de programas, seguramente conoces
Feedback que fue el primer programa de la radio, y desde
allí él marca la tendencia. Trabajar junto a Mario
es una experiencia buenísima, y que el este al frente del
programa refleja el cuidado y la protección que representa
un padre ante sus hijos. Es una persona muy espontaneidad ante el
micrófono, sabe siempre hacia donde quiere ir.
E: ¿La radio tendría el mismo
éxito si se tratara de una Radio musical?
Vanina Parejas: No, ni ahí. La gente que
escucha Rock and Pop no solo lo hace por su música, lo
hace para escuchar a Mario, a Eduardo y todas las ideas que se
sueltan al aire por más descabelladas que sean, los
oyentes tienen una gran identificación con el programa
más allá que con la música que pasamos, que
obviamente a la mayoría les gusta, pero hay personas a las
que no que igual escuchan Cúal es? Porque escuchan a cada
una de las personas / personajes que forman el programa, y que
aunque no lo creas forman parte de la vida de cada uno de
ellos.
Conclusión
Entre las ambiciones que tenía Daniel Grinbank se
encontraban las de cambiar la radiofonía, pero nunca
imaginó que al cabo de algunos años
convertiría a la FM en un gran negocio y un espacio
llenó de figuras, además de regular las nuevas
formas de hacer publicidad, y hasta el lenguaje coloquial que se
utiliza en Buenos Aires.
"Con los años Rock and Pop se convirtió en
una fuerza que absorbe y condensa voces de la ciudad (conformes,
disconformes, hastiadas, esperanzadas) y las devuelve
decodificadas a la superficie de la sociedad y el mercado.
– Pablo Plotkin.
La Rock and Pop nació como una radio musical pero
al poco tiempo muto y supo seguir su camino a través de
lenguaje radiofónico de las palabras, silencios, efectos y
música, dándole la importancia a las primeras dos
sin descartar las demás y atizándolas como un nexo
para reforzar el mensaje que se quiere dar.
Reconocemos el crecimiento que tuvo Rock and Pop, y
aunque paso por varias etapas donde su continuidad pendía
de un hilo se supo adaptar a las circunstancias basándose
en su esencia, en sus ideologías y como siempre tratando
de marcar tendencia.
Desde los comienzos Rock and Pop trazo un canon
estructural de formatos que terminó contaminando a todo el
medio. Hoy en día, las radios importantes, poniendo en el
aire a conductores conocidos como Pettinato, Fantino; copian esa
formula que la 106.3 había inventado hace dos
décadas, donde el discurso se impone sobre la
programación musical.
Sin embargo, comparando Rock and Pop con Mega, 98.3,
encontramos entre ellas una gran diferencia.
Mega, desde sus comienzos, apostó por mucha
música y pocas palabras, y no le fue mal, por el
contrario, tuvo una excelente repercusión en poco tiempo.
Esto puede atribuirse al hecho de que, antes de su
creación, se realizaron cantidad de estudios
estadísticos que arrojaron como resultado que la gente
quería escuchar rock nacional, ya que había sido
dejado de lado.
Por eso Mega es, hoy por hoy, "Puro rock
nacional".
Ahora bien, más allá de esta tendencia de
la 98.3, el hecho de que la mañana se haya convertido en
un horario codiciado en la frecuencia modulada, de cierta manera
"obligó" a Mega a incorporar el programa "Bien levantado",
conducido por Beto Casella, junto a Lola Cordero, Andrés
Kliphan, Alacrán y Carina Deferrari. Este en un programa
que combina humor, información, muchos comentarios de
oyentes y, como no podía ser de otra manera, algo de rock
nacional. Pero, en definitiva, contiene gran número de
palabras.
Otro programa, pero de un estilo femenino, que contiene
más palabras que música rotativa es, "Tu ruta es mi
ruta", conducido por Carmela Bárbaro y Cecilia
Bazán, que son las encargadas de darle ese plus
fem.
Como conclusión, la tendencia marcada, en
principio, por la Rock and Pop, logró alcanzar a una radio
que se proponía algo distinto.
Continuando con las comparaciones, ahora vamos a una
radio con una temática completamente diferente al rock, el
pop.
La cien es una radio que comenzó con locutores
que cumplían la única función de
presentar las canciones, al igual que Rock and Pop.
Pero lo más importante en esta radio, y en las
poseen un estilo similar, siempre fue el ranking. Las canciones
más populares colocadas, por el voto del oyente, en
posiciones del 40 al 1.
En esta radio la evolución fue un poco distinta a
la de Rock and Pop.
En un principio, en las rotaciones o el ranking, los
locutores ya no solo anunciaban la canción y su
intérprete, si no que también algunos datos ya sea
sobre el tema, sobre el artista, alguno de sus allegados o la
discográfica.
Luego, algún tiempo después que otras FM
ya habían establecido una programación con horarios
fijos y conductores estrella, la Cien hizo lo mismo.
Hoy en día, el ranking sigue siendo un elemento
fundamental del estilo que representa a la radio, pero se sumaron
programas, donde los conductores desarrolla información,
tópicos, humor.
Paradójicamente, esta frecuencia transmite el
programa más exitoso de la primera mañana, de lunes
a viernes, "El Show de La Noticia", conducido por Roberto
Pettinato.
En la segunda mañana, la Cien cuenta con un
importante y reconocido locutor en el medio, Lalo Mir, encargado
de "Lalo por Hecho", junto a Maju Lozano, con quien forman una
excelente dupla humorística.
Por lo tanto, en este caso, la novedad propuesta por
Rock and Pop, también alcanzó a una radio de otro
género, a pesar de que la transformación, haya sido
más lenta y paulatina.
Así una vez examinado el marco teórico,
las entreve sitas y los antecedentes podemos concluir que en la
historia de la radio era necesario un cambio…
Las palabras en FM empezaron como una necesidad del
mercado, debido a que la música solo no estaba teniendo
éxito dentro del nuevo espectro que se habría con
las FM, igualmente lo complicado era llevar a un medio que se
encontraba marginado entre oyentes de pelo largo, taxistas y
colectiveros a una radio que tuviera un gran éxito, pero
como el objetivo principal de la radio no fue tener éxito,
sino simplemente, "cambiar la manera de hacer radio", al lograr
esto con la base de la música que marcaba la identidad, de
los slogan con soberbia que invadían la ciudad como una
lluvia de afiches, y sobre todo a partir del nacimiento de
personajes como Mario Pergollini y Lalo Mir, que crecieron con la
AM, donde la palabra era lo principal y que dentro de este marco
de las FM, se animaron a dar los primeros pasos dentro del
cambio, de esa manera Rock and Pop logro crear una marca
indiscutible en la radiofonía Argentina, creando
así el nuevo formato de las radio, basada en el discurso
que a través del micrófono salía al
éter. Así sin estar en la búsqueda del
éxito, se logro por esta nueva visión de realizar
radio creada por ellos.
Desde los comienzo el horario de la mañana se
estableció como central y codiciado pero cerrado a un
marco que solo explotaban las AM, los oyentes empezaron a
consumir esa segunda mañana con una frecuencia en
aumento
Debido al éxito de la formula las FM fueron
colmándose de palabras, poniendo mas programas y menos
espacios de música rotativa, y convocando a grandes
figuras, a medida que los programas fueron evolucionando,
apareció un nuevo genero en la FM,
que solamente se hacia en AM, debido a la seriedad que esta le
agrega al contenido, los periodísticos, el primero fue
jaque mate.
Con todo ello apareció un ida y vuelta con los
oyentes que iba mas allá que ellos pidieron el tema que
querían escuchar, ya sea la propuesta de Rock and Pop
después de la crisis de publicitar a pequeñas
empresas gratuitamente, y como la forma en que De la Puente se
tomaba un tiempo para corregir la terrible ortografía de sus seguidores.
Como conclusión general, las palabras en FM
empezaron como una manera de cambiar un tradicional formato y
vender, pero luego fueron más allá del mercado, y
se instalaron como propias de la FM, hasta llegar al punto en que
los temas políticas
se debaten en esta frecuencia, o sea, se le quito esa
exclusividad a las AM. No se puede decir si una es mas importante
que la otra, pero si que son distintas, a pesar de que ambas
tengan varios componentes de la otra, no nos olvidemos que no
solo la FM sumo palabras… la AM sumo mas música,
lógicamente, sin perder su inconfundible estilo que data
desde los comienzos.
Es así como podemos afirmar que el cambio de una
FM musical a una FM de palabras resulta favorable, para todos
aquellos que forman parte de la radio, ya sea conductores,
operadores, productores, y hasta inclusive los
oyentes.
De esta manera la radio se llena de contenido, de
metáforas, ilusiones, relatos, cuentos, historias,
anécdotas, y cobra magia.
El conductor es el chofer del viaje donde uno sube, y se
deja llevar a lugares a los que solamente se puede llegar gracias
a la radio. Por ello resultaría una gran perdida dedicarle
solamente la función de reproductora de música,
dejando de lado su objetivo de creación, ser una medio de
comunicación que tenga mayor calidad que las
AM.
Bibliografía
Días de Radio 1960 -1995
Autor:
Editorial: Emecé Edición: Buenos Aires –
2005
Siempre los escucho. Retratos de la radio argentina
en el siglo XXI.
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